Tras la tardía asunción de las técnicas dodecafónicas y seriales por la música soviética a comienzos de los años 60 en la obra de autores como A. Volkonski o E. Denisov, los años centrales de este mismo decenio contemplan la consolidación de un interés indudable por el uso de procedimientos de cita musical, fundados preferentemente en sonoridades barrocas (A. Pärt, Collage über Bach, 1964 – Pro et contra, 1966), tópicos musicales románticos – como es el caso de la producción del ucraniano V. Silvestrov – o texturas de ‘collage’ – A. Schnittke, Sinfonía n. 1, 1969-1972 –.